產(chǎn)品品牌：西安

產(chǎn)品型號：專業(yè)

一、   剪輯的歷史
蒙太奇：畫面的組接藝術(shù)，音譯，原意為組織構(gòu)造
創(chuàng)始人：格里菲斯
蒙太奇的狹義的定義：畫面的后期剪輯藝術(shù)
蒙太奇的廣義的定義：包含影視劇的拍攝、制作各個(gè)環(huán)節(jié)
原則：符合觀眾的視覺習(xí)慣、生活習(xí)慣、思維方式，讓觀眾既能讀懂
又能激起觀眾的情感。
二、 影視劇與記錄片的區(qū)別
影視?。簞±锶宋锱c劇里人物的談話交流
記錄片：片里人物和觀眾的交流，具有現(xiàn)場性；以觀眾為焦點(diǎn)（對著
觀眾、對著攝象機(jī)），具有親和力
影視?。褐饔^性強(qiáng)、與觀眾的交流弱
記錄片：客觀性強(qiáng)，與觀眾交流強(qiáng)，具有很強(qiáng)的記事性
影視?。嚎梢圆粩嘀匮輥砼臄z，擅長講述過去的故事
記錄片：不能重演，擅長講述正在發(fā)生的事情（紀(jì)實(shí)片，盡量少用過
去的鏡頭、少用歷史資料鏡頭） 電視畫面的空間和構(gòu)成：

1.畫內(nèi)空間和畫外空間

“畫內(nèi)空間”是觀眾在畫框以內(nèi)直接看到的電視畫面，畫內(nèi)空間不是簡單的平面。而是通過景別 景深 角度 構(gòu)圖 光線 色彩等手段構(gòu)建起來的影響空間。
“畫外空間”是指觀眾依據(jù)“畫內(nèi)空間”進(jìn)行合理聯(lián)想和想象的空間，“畫外空間”在畫面內(nèi)并不展現(xiàn)。“畫內(nèi)空間”和“畫外空間”既有聯(lián)系，又有區(qū)別，有時(shí)候。編導(dǎo)會利用觀眾對于畫外空間的想象來完成敘事和抒情。

2.頭頂空間和腳底空間

在電視節(jié)目的拍攝過程中，對于人物的拍攝需要特別注意人物和環(huán)境的空間關(guān)系
“頭頂空間”和“腳底空間”就是其中之一。所謂“頭頂空間”是指被拍攝人物在畫面中其頭頂和畫框上邊之間的距離，“腳底空間”空間是指被拍攝人物其腳底和畫框下邊之間的距離，在拍攝中，畫面中的人物如果沒有頭頂空間或頭頂空間太小，會使畫面顯得擁擠和局促，如果頭頂空間太多，又會使畫面的構(gòu)圖失衡，顯得畫面下部過重，比較合適的頭頂空間應(yīng)該是使被拍攝人物的頭部位于畫面中左右邊框的上黃金分割點(diǎn)的連線上，新聞節(jié)目中主播在畫面中的位置一般遵循這一構(gòu)圖規(guī)則。頭頂空間需要強(qiáng)調(diào)的就是在人物全景畫面中，被拍攝人物在畫面中切不可“頂天立地”。也就是頭頂腳底都挨著畫框，應(yīng)該在頭頂和腳底都適當(dāng)留有一定的空間。

3.鼻前空間和朝向空間

在拍攝人物時(shí)，如果被拍攝人物不是正對著鏡頭，而是望向另外一個(gè)方向，畫面的左側(cè)或者右側(cè)，那么在拍攝時(shí)就應(yīng)該注意在畫面中人物的鼻前留下一定的空間，避免產(chǎn)生“面壁”的效果。
同樣的道理，在拍攝側(cè)面角度的運(yùn)動物體時(shí)，也應(yīng)該在運(yùn)動方向的前面留有一定的朝向空間。如果沒有朝向空間，會使畫面不平衡，讓觀眾覺得運(yùn)動的物體被擋住了去路，觀眾通常關(guān)心的是運(yùn)動物體接下來要去什么地方，而不是已經(jīng)去過什么地方，而這正是朝向空間需要展示的。