對于工藝與設計，很多人喜歡把其對立分開來，但是在麥肯看來，二者卻是密不可分，相輔相成的。一個成功的藝術作品，既需要藝術的創(chuàng)想，更需要精湛的工藝再現(xiàn)，于細膩處賦予設計靈魂，塑造天然去雕飾的人間瑰寶。
古有云“玉不琢，不成器”，工藝與設計就是在一步一步的琢磨中成就了藝術最本質的意義，即來自生命最初的感悟與對生活最大的感動。創(chuàng)意的設想依賴于手工的雕琢，精致的雕琢更形象的展示設計的美感與生動，正如同麥肯標識一直提出的口號“精湛的工藝讓設計靈動”。
借助于麥肯多年來在工藝上面的拓展，開始越來越明白一件好的作品除了需要優(yōu)秀的設計師與創(chuàng)意，還需要最精致最先進的工藝水平去完美呈現(xiàn)。一件作品并不是一個死板物品，對于一件藝術品來說，它有著自己的靈魂與文化，它是生活與藝術的紐帶，是人們對生活感悟提煉出來的精粹。
正如同一塊美玉經過創(chuàng)意構想與技藝碾磨打敲，玉質的自然美才能得到藝術的升華。一塊璞玉要成為珍品，就需要作者身心投入，在一筆一劃中勾勒出創(chuàng)意靈感與啟發(fā)，一絲一毫的將最好的意蘊、最美的紋路、最自然的神態(tài)賦予在這塊玉中，化靜態(tài)于動態(tài)，宛如精靈。
工藝所借用的手段方式有很多，其在側面也體現(xiàn)了一定的社會文化、思想、價值觀，并作為某一時期的文化載體在作品中或隱或現(xiàn)的表露出來。例如，原始文化中，從紅山文化玉器到良渚文化玉器，治玉工藝與石器工藝出現(xiàn)分離，造型多樣，紋飾復雜，雕琢工藝有陽線、陰線、平凸、隱起陽線、雙勾隱起陽線、甚至出現(xiàn)游絲毛刀紋、或樸素稚拙，或雄渾豪放，精益求精、剛勁有力。這些工藝手法的使用，給予作品不僅僅是一種設計的美感，還增添了文化底蘊與藝術內涵，讓作品更具有層次感與神秘感。
藝術精品借鑒（一）（二）
圖（一）：盧臣泰與知名時裝品牌范思哲一相逢便碰撞出灼人的火花，盧臣泰用完美無缺的制瓷工藝將范思哲的艷麗輝煌演繹的淋漓盡致，將“遇見范思哲”系列將范思哲華麗的文藝復興風格完整地拓印到餐桌精品上，表現(xiàn)出令人目眩神迷的奢華。
圖（二）：江戶切子(Edo Kiriko)，1834年發(fā)源于日本江戶，“切子”即純手工用金剛砂在水晶器表面切割磨刻細膩花紋的工藝，所制圖形沒有草稿，全憑匠心，一氣呵成。
藝術珍品鑒賞（三）
圖（三）為常州花博會藝術館設計初定方案，該主展區(qū)建有“一主三副”四個場館，包括主場館、自然館、創(chuàng)意館和藝術館。其中，藝術館依西太湖花博灣濱水而建，以“花博藝術、和美生活”為主題，通過精品根雕、奇珍異石、繡品微雕和民間傳統(tǒng)工藝品等展品，充分展示花文化和花藝術的無限魅力。
我們可以看出，一件好的工藝作品需要巧妙的構思以及精湛的工藝，才能完整的展現(xiàn)出工藝的精美與精巧、人文風俗的底蘊與意境、傳承的當代理念與創(chuàng)想。由此，可以說奇妙的創(chuàng)意賦予作品以神魂，精湛的工藝則讓設計加以升華更有靈動之感。