戶外廣告的創(chuàng)意問題，傳播的效果問題越來越多地受到業(yè)界的關注。對此筆者根據(jù)對歐洲戶外廣告的一些觀察認為，創(chuàng)新是戶外廣告創(chuàng)意的關鍵。 

　　戶外廣告，作為最古老的廣告媒體，在中國大地上蓬勃發(fā)展，還是近十年來的事情。改革開放初期，戶外廣告并未受到足夠的重視，人們把關注目光更多地投在具有喉舌作用的四大傳播媒體上。隨著人們戶外休閑活動的增多，以及高新科技手段在戶外媒體的廣泛運用，這種具有快速傳播效果的廣告形式，才逐步得到廣告主的青睞。據(jù)統(tǒng)計資料顯示，我國國內(nèi)戶外廣告經(jīng)營總額由1990年的6.11億元增加到2002年的114.6億元，增幅達19倍多。不僅贏得了20%的市場份額，而且其利潤高踞其他媒體之榜首。在戶外廣告數(shù)量急劇增加的情況下，廣告的創(chuàng)意問題，傳播的效果問題也越來越多地受到業(yè)界的關注。對此筆者根據(jù)對歐洲戶外廣告的一些觀察認為，創(chuàng)新是戶外廣告創(chuàng)意的關鍵。 

　　戶外廣告創(chuàng)意首先是表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)新。創(chuàng)新是創(chuàng)意的本質，也是幾乎所有廣告人的追求。問題是大多數(shù)人在考慮戶外廣告的創(chuàng)意時，更多看到的是它的局限性。受發(fā)布空間和地點的限制，傳達的信息量有限，強制性差，很難引起受眾的主動關心等等，以至于我們看到的大多數(shù)戶外廣告，形式千篇一律，內(nèi)容枯燥單一。表面上看這是強化品牌形象，追求視覺效果統(tǒng)一。但這里忽視了戶外廣告的環(huán)境因素，而這恰恰是戶外廣告區(qū)別于其他媒體廣告的根本所在。在一個只有5秒釧停留的和一個5分鐘停留的環(huán)境中，在一個擁擠嘈雜的和一個清靜優(yōu)雅的環(huán)境中，坐在行進和車輛上和站在購物場所前，人們的心境是完全不同的，對廣告的關注程度也有著巨大的差別。因此我們在廣告的訴求上應該有的放矢，有簡有繁。有的只能用大字標語強化品牌，有的則可以圖文并茂介紹產(chǎn)品，有的還可以詳細訴求加深理解。這需要廣告人深刻理解廣告產(chǎn)品的特性，揣摩受眾的接受心態(tài)。 

　　戶外廣告創(chuàng)意其次是表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。我們每年看到的各種戶外廣告的參評作品，大都是平面作品和移植，只是用了更大字體的廣告語，更加明顯的品牌標記，再就是加一幅醒目的圖片。無論是大高炮還是小立柱，都是四四方方的圖形設計。而在歐洲的大街上，在街邊和拐角處有許多廣告立柱，一般在2-3米高，有圓柱形的、三菱形的和四面型的等等，頂部的設計更是花樣眾多，與周圍的建筑風格相得益彰。還有利用公共汽車車門和輪胎的運動特性，使廣告具有動感的作品，以及廣告物品或代表物伸出廣告牌以外，造成立體效果的作品，時常可見，很是吸引過客的目光。在剛剛閉幕的第十屆中國廣告節(jié)廣告作品評比中，唯一的一面戶外廣告金獎－－偉海拉鏈，也是突破了高立柱路牌廣告千篇一律的長方形設計，拉鏈的特點，在廣告牌上部的中間向兩邊拉開，運用夸張的對比手法，制作一個人或吊在拉鏈的拉環(huán)上，或站在上面把拉鏈向上拉，生動展現(xiàn)了拉鏈的可靠性，在眾多的路牌廣告中脫穎而出，具有極強的視覺沖擊力。 

　　戶外廣告創(chuàng)意第三是表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。高新科技的發(fā)展給戶外廣告的表現(xiàn)手法提供了廣闊的空間，光電藝術的巧妙結合，使戶外廣告的視覺沖擊力發(fā)揮得淋漓盡致。在我國的許多大城市，霓虹燈和電子廣告牌使用很多，裝點著城市的夜空，但表現(xiàn)手法比較陳舊和呆板。而矗立在倫敦街頭的健力士啤酒廣告，則利用晝夜交替，使兩面上的啤酒杯，由空杯變滿杯，充滿誘惑，讓人遐想，給啤酒消費的黃金時段推波助瀾。創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，應該借助于各種環(huán)境因素，使廣告活起來。如香草口味的可口可樂以臺灣上市的戶外廣告，便是把戶外廣告的“震撼力”推到了極致。一個巨大的香草口味可口可樂易拉罐，架在街邊的一臺自動售貨機上，在緊靠的墻壁上張貼著一幅巨大的廣告招貼畫，畫中的形象代言人－－香港影帝黃秋生，把一個年輕人拎了起來，而年輕人口中的吸管卻牢牢地插在易拉罐中。因為“好奇”，只要有可樂喝，年輕人什么也不顧了。這一奇妙的表現(xiàn)手法，把戶外看版，立體模型的零售終端，完美地組合在一起，其傳播效果是可想而知的。