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碰著專色打稿及專色印刷時，偶爾都會問技師，調(diào)配專色油墨時，是依據(jù)什么理論、什么方式，來將原色墨作調(diào)配，他們都不約而同的說：「憑經(jīng)驗」。心總是想著，調(diào)配又怎能「打亂章」呢？總有其依據(jù)。 油墨減色法 油墨是依據(jù)色料的三原色，黃、洋紅及青藍，它們均屬非發(fā)光體，特性是分別吸收（或減去）白光內(nèi)三分一色光，而反射其馀兩色光合成後而得的，就如黃色，它吸收(或減去)白光內(nèi)的紫藍色光，反射出紅綠兩色光，而這兩色光合成後而得出黃色，洋紅吸收白光內(nèi)的綠色光，而青藍則吸收白光中的紅色光。所以油墨三原色被稱為減色法原色(Substractive Primaries或Substractive Primary Colours)。
顏色的特性 油墨顏色的性質(zhì)取決於：色相(Hue)，飽和度(Saturation)及明度 (Luminosity)。色相是因油墨反射的色光在可見光的光譜中，都具有一定的波長，這波長就是油墨顏色的色相或就是某油墨色彩的相貌。飽和度就是指顏色的純度。純度最高時，就是完全根據(jù)油墨減色法的理論，吸收（或減去）三分一色光和反射三分二色光。明度是指油墨表面反射出來光量的多少，而直接產(chǎn)生不同的明暗層次，而油墨顏色的色相是不變的。 第二次色為原色墨相加的色彩。如紅＝黃＋洋紅，綠＝黃＋青藍，紫藍＝青藍＋洋紅。三原色等量調(diào)配時，就是中心的灰位。舉凡原色墨混調(diào)另一油墨時，都已形成帶灰度及亮度減低。
專色的調(diào)配 將原色墨用密度儀量度後，繪畫右圖，就可檢視油墨的色相及飽和度，和互相關(guān)系。即黃、洋紅各1: 1；黃、青藍各1:1，洋紅、青藍各1:1，調(diào)配出大紅、綠及藍紫，叁色等份就偏向黑。從圖中亦可檢視出各色的互補關(guān)系，如黃與紫藍，洋紅與綠，青藍與紅，當(dāng)調(diào)配的油墨色相有色偏現(xiàn)象，如色相偏綠時，可加入少量洋紅，偏紫藍時，加微量黃，偏紅時，補入青藍。 技師可以將公司現(xiàn)有油墨量度及繪畫出來。愈多基墨，如原色墨(Warmred)金紅、(Gloss Bronze Blue)金藍、（Reflex Blue)射光藍,(Rhodamine Red)梅紅、（Green)原色綠、（Violet)青蓮、螢光黃803C、螢光紅806C等，作為依據(jù)，色域擴大就更易掌握及調(diào)配專色墨。至於明度的調(diào)配，就可加入適量的透明及黑墨。 筆者是從事分色制版業(yè)，以上的是分色的理念。我相信可以套用在油墨配色時使用。嘗試及結(jié)果，請賜告筆者。 調(diào)配環(huán)境及注意事項 讀者都知道檢視透射片或燈片時，要用5,000K色溫的燈箱，那麼檢視反射稿件時又怎樣？同樣是 5,000K色溫下作檢視，但實際上，很多同業(yè)都會以6,500K色溫作為檢視標(biāo)準(zhǔn)。但同一油墨在不同色溫的光源下，會產(chǎn)生不同的色彩效果，如果總色差 (Color Difference)大於2.0delta-E，肉眼已能分辨出其差異。 因為油墨色相的調(diào)配建基於減色法原理，叁原色油墨的等量就形成偏黑色。即是由原色墨 (Primary Colors)相互調(diào)混而得第二次色(Secondary Colors)，或第二次色互調(diào)配而得第叁次色(Teritiary Colors)，都較原色色彩暗得多。如果以最少的墨種而調(diào)配出來的顏色，其顏色的鮮艷度及明度較佳，因為灰度減低，明度就高。 經(jīng)驗不足的技工，調(diào)配專色油墨時往往就越調(diào)越量大，特別是深色專墨的調(diào)配。深色油墨是較淡色油墨難調(diào)配些。調(diào)配前，應(yīng)分析主色墨和輔色墨的比重用量，明暗關(guān)系，然後秤量油墨，先以主色墨為重點，然後徐徐加入輔色墨調(diào)配。假如主色墨及輔色墨的比率為9: 1，而輔色墨先被放量至1.5，則主色墨隨而放大至 13.5。即變?yōu)?3.5:1.5，才可得出正確的顏色，而墨量就增加50%。 印刷廠在調(diào)配少量油墨時，利用兩把墨刀作調(diào)拌，均勻調(diào)配後，會利用紙條捻墨將極少量油量施於粉紙紙條，然後跟客來色樣在標(biāo)準(zhǔn)5,000K色溫光源下作檢視，而油墨廠在調(diào)配大量專色油墨時，會利用攪拌機及叁輥研墨機作攪拌及研磨。 調(diào)配油墨色相準(zhǔn)確外，油墨的印刷適性亦同樣重要，如黏著度(Tack)，
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