中國當(dāng)代藝術(shù)名家用絲網(wǎng)印刷等版畫技術(shù)印刷自己作品的現(xiàn)象時下已蔚然成風(fēng)，這些以滿足大眾需求為己任的藝術(shù)品在走俏市場的同時，也讓一些收藏家及藝術(shù)愛好者感到疑惑：這類掛著“版畫”牌子的藝術(shù)品究竟是不是版畫？它們到底有沒有收藏潛力？個別作品拍出了逾百萬元人民幣的天價，可不可信……

版畫市場吳冠中

    對此，以經(jīng)營此類作品聞名于世的北京百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)董事長、藝術(shù)經(jīng)理人李大鈞和著名藝術(shù)市場研究專家、批評家、中國畫廊聯(lián)盟執(zhí)行理事長兼秘書長西沐研究員給出了截然不同的答案：前者認(rèn)為，名家的名作用絲網(wǎng)印刷等版畫技術(shù)印制的產(chǎn)品理所當(dāng)然是版畫，且收藏潛力無窮；后者指出，這種做法是當(dāng)紅藝術(shù)家在一定資源條件下追求自身利益最大化的舉措，印制的產(chǎn)品當(dāng)屬復(fù)制產(chǎn)品，會極大地擾亂市場秩序，對版畫家和版畫市場來說無疑是一種巨大的傷害。

    北京百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)董事長、藝術(shù)經(jīng)理人李大鈞

    “名人版畫”是版畫而非復(fù)制品

    記者：由百雅軒主辦的“版畫盛典——為奧運(yùn)喝彩藝術(shù)展”的巡展活動今日在廣州三彩畫廊開幕，據(jù)說展品中吳冠中等名家的作品大都“脫胎于”其他畫種，能簡單介紹一下情況嗎？

    李大鈞：作為北京2008年奧林匹克文化節(jié)的展覽項目，此次展覽共展出吳冠中、羅爾純、羅中立等16位藝術(shù)家的絲網(wǎng)版畫作品29幅。制作的情況是先由參展藝術(shù)家提供制作絲網(wǎng)版畫的素材，再由百雅軒版畫院進(jìn)行版畫制作，藝術(shù)家對制作的版畫進(jìn)行確認(rèn)或修改，對合格的版畫進(jìn)行編號、簽名。

    在吳冠中參展的《黃河》、《鳥巢》、《地火》等四件作品中，《黃河》的素材是水墨作品，《鳥巢一》是畫在水彩紙上的彩墨稿，《鳥巢二》和《地火》是畫在宣紙上的彩墨稿；袁運(yùn)甫的《蘇州水鄉(xiāng)》和《紹興烏篷船》的版畫素材是他獨(dú)具特色的水粉畫；王懷慶、劉巨德、李付元的版畫素材也是彩墨，而王懷慶的《清代二美圖》的素材是具有實驗水墨性質(zhì)的拼貼稿。也有一些藝術(shù)家提供的素材是油畫，如羅爾純、羅中立、何多苓等。

    記者：有人認(rèn)為這種名人版畫是復(fù)制品，作為以經(jīng)營這類藝術(shù)品聞名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人，您如何給這類作品定位？

    李大鈞：“名人版畫”和“原創(chuàng)版畫”的提法是一種相對模糊的表述，二者本身都是版畫的范疇。百雅軒推出的是絲網(wǎng)版畫藝術(shù)品，如果給其定位，首先是這些作品是16位藝術(shù)家的版畫作品。當(dāng)然，有的藝術(shù)家過去是油畫家或國畫家，但此次他們推出了版畫作品，并在版畫上簽名、編號，因此也可稱之為版畫家。

    特別需要說明的是：這批版畫不是復(fù)制品，因為它們原來的素材只是一幅彩墨稿或油畫，現(xiàn)在變成了在專業(yè)版畫紙上的、具有版畫語言和風(fēng)格的版畫，這些版畫作品的表現(xiàn)力、繪畫語言、藝術(shù)性、受眾觀感、作品尺幅、材質(zhì)甚至裝裱形式上都與原來的素材不相同，不存在“復(fù)制版畫”的說法。

    藝術(shù)市場研究專家、中國畫廊聯(lián)盟執(zhí)行理事長兼秘書長西沐

    規(guī)模化生產(chǎn)謀取最大化利益

    記者：當(dāng)紅的藝術(shù)家把自己的作品用絲網(wǎng)印刷等版畫技術(shù)進(jìn)行印刷后推向市場，這在當(dāng)下已蔚然成風(fēng)。作為資深藝術(shù)批評家，您如何看這種現(xiàn)