采用數(shù)碼印刷技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)品高仿真復(fù)制，由于其工藝技術(shù)的先進(jìn)性，再造了酷似原作的神奇效果，常使畫(huà)家本人僅憑視覺(jué)無(wú)法辨別哪是親作，哪是復(fù)制品。再加上數(shù)碼印刷高仿真復(fù)制所選擇的限量復(fù)制作品，一般都是名家平生的代表作或故宮千百年來(lái)秘藏深閣的繪畫(huà)瑰寶等藝術(shù)品。這種對(duì)古典文化作品、藝術(shù)家的優(yōu)秀作品的完美復(fù)制，在大眾傳播和宏揚(yáng)文化方面有著深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。無(wú)論從藝術(shù)欣賞，還是從收藏保價(jià)升值的角度來(lái)看，保存收藏這些藝術(shù)品的復(fù)制品都是很有價(jià)值的。受到了藝術(shù)家、收藏家和藝術(shù)愛(ài)好者的極大關(guān)注。因此也深得尋常百姓的喜愛(ài)。
仿真復(fù)制與文化
數(shù)碼印刷藝術(shù)品高仿真復(fù)制是現(xiàn)代高科技印刷與藝術(shù)的完美結(jié)合，許多高仿真復(fù)制的極品同原作相比，在人們對(duì)視覺(jué)美感的獲得中并沒(méi)有多大區(qū)別，其對(duì)藝術(shù)審美效果和現(xiàn)代環(huán)境要求也沒(méi)有區(qū)別，它帶給人們與原作一樣的美感、文化和感悟。藝術(shù)品仿真復(fù)制品有著深厚的文化內(nèi)涵，已經(jīng)從印刷技術(shù)擴(kuò)展到整個(gè)視覺(jué)再現(xiàn)、文化藝術(shù)和傳播領(lǐng)域。藝術(shù)品高仿真復(fù)制是重要的文化產(chǎn)業(yè)。印刷術(shù)發(fā)展到今天，已不僅僅作為一種單純技術(shù)而存在，可演變成為一種文化、藝術(shù)再創(chuàng)造。這些年我國(guó)藝術(shù)品高仿真復(fù)制水平在國(guó)際上處于領(lǐng)先地位，藝術(shù)品高仿真復(fù)制品頻頻在國(guó)際印制大獎(jiǎng)賽上獲獎(jiǎng)。
數(shù)碼印刷藝術(shù)品高仿真復(fù)制需要有一套完整的數(shù)字化工作流程，一套全新的色彩管理體系。這需要復(fù)制工作者不但要掌握數(shù)字高仿真藝術(shù)品復(fù)制的規(guī)律、精湛的技藝，還要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和審美眼光，有對(duì)作品的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派和技法特點(diǎn)的剖析，有對(duì)作品內(nèi)涵的了解，對(duì)藝術(shù)意境的解讀。如：精與粗、雅與俗，冷與暖、主與次、質(zhì)樸與簡(jiǎn)單、整體與局部、突出與陪襯等關(guān)系都要做出正確的分析和判斷。然后運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)碼印刷技術(shù)和經(jīng)處理的承印物，達(dá)到繪畫(huà)作品形、神、韻三方面與真跡一樣的效果。
如果從事高仿真復(fù)制的人員沒(méi)有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力，不知道如何去鑒賞藝術(shù)品，不能透徹理解畫(huà)家“心”的抒發(fā)，不能了解畫(huà)家的個(gè)性風(fēng)格和筆墨技法特點(diǎn)，不能了解畫(huà)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)渾然一體的藝術(shù)境界，不能分析作品的主體分布，色調(diào)冷暖，是不可能復(fù)制出形神兼?zhèn)涞母叻抡嫠囆g(shù)品的。
國(guó)畫(huà)復(fù)制中存在的問(wèn)題
由于社會(huì)的需求，數(shù)碼印刷藝術(shù)品高仿真復(fù)制業(yè)發(fā)展很快，但也良莠不齊，既有極品，也有較差的復(fù)制品，差距很大，令人既振奮又擔(dān)憂。藝術(shù)品高仿真復(fù)制是一項(xiàng)非常嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)的工作，要做到盡善盡美，精益求精。否則既有損于藝術(shù)品的價(jià)值也是對(duì)畫(huà)家心血的不尊重。
筆者認(rèn)為這些差距除了有技術(shù)上、材料上的一些因素外,主要還在于復(fù)制人員缺乏藝術(shù)修養(yǎng)和審美眼光，缺乏對(duì)色彩的悟性?，F(xiàn)以中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品高仿真復(fù)制品為例，談?wù)勀壳按嬖诘闹饕獑?wèn)題。
(1)墨色混濁。國(guó)畫(huà)重用墨，講究焦、濃、重、淡、清墨色濃淡深淺的墨韻層次變化，要保持墨色純凈，做到“色不礙墨”、“色不掩筆”，切忌混濁和偏色。而在一些書(shū)畫(huà)仿真復(fù)制品中，一是色墨襯得太多，導(dǎo)致墨色混濁；二是墨韻層次并級(jí)，清墨不是損失就是生硬，失去水墨自然滲化的韻味。焦、濃墨并級(jí)，焦墨不黑不焦，失去了焦、濃墨中墨韻情趣。
(2)線條出浮雕邊。中國(guó)書(shū)畫(huà)是利用宣紙的滲透效應(yīng)，通過(guò)水調(diào)和墨色的濃淡深淺，表現(xiàn)水墨自然滲化的情趣。而在一些仿真復(fù)制品中，由于銳化強(qiáng)調(diào)過(guò)度，線條、物像輪廓邊緣出現(xiàn)浮雕邊，完全失去了書(shū)畫(huà)筆精墨妙的自然趣味。
(3)色相失真。國(guó)畫(huà)用色雅致端莊，講究“彩繪有澤”、“色彩相和”，即一是要神彩生動(dòng)，二是要和諧統(tǒng)一。無(wú)論是濃墨重彩畫(huà)，還是清新明快的畫(huà)，都要做到樸素雅致，濃而不膩，淡而不薄，達(dá)到色與墨的自然結(jié)合，形成墨彩交融的效果。而在一些仿真復(fù)制品中，一是色彩處理得太過(guò)，局部色彩太鮮太跳，與整體畫(huà)面色調(diào)不和諧；二是使國(guó)畫(huà)顏料色失真，如植物性顏料花青、藤黃，礦物性顏料石青、石綠、赫石等色與原作差距較大，往往把石綠色復(fù)制成黃滕綠、把不透明沉著的赫石色復(fù)制成扎眼的茶色；三是一些古畫(huà)色調(diào)復(fù)制得太薄太火，不沉穩(wěn)，完全失去了古色古香的特色。
(4)款印脫節(jié)。國(guó)畫(huà)的圖章、題款是不可缺少的藝術(shù)元素，特別是古畫(huà)，眾多的印章隨著年代不同，有深有淺，有明有暗，有陰文、有陽(yáng)文，是非常有講究的藝術(shù)。
而在一些古畫(huà)仿真復(fù)制品中，有的把印章校正得特別鮮，跳出畫(huà)面很刺眼，有的校正不足，變成了黑棕色，有的甚至出現(xiàn)低級(jí)錯(cuò)誤，把朱紅印章做成品紅色。
題款講究字跡的濃淡，起筆深，落筆淡，深淺有致。而有些仿真復(fù)制品的題款字跡，一是變粗，字跡邊緣露色，不挺括；二
