木刻版畫在中國有很長的發(fā)展歷史，在20世紀抗日解放時期，木刻作為愛國藝術家宣傳革命的有力工具，并達到非常高的藝術水平，形成具有我國特色的版畫文化藝術，木刻版畫相對于別的版畫形式，具有簡潔、明快的風格特點。隋丞的木刻在繼承傳統(tǒng)木刻特點之上，將表現(xiàn)簡化與抽象，再加以強化，并與現(xiàn)代文明的標志符號并置，通過這種語言和意識上的沖突，以一種強列的黑白對比，在視覺和意識上給人一種不同尋常的感覺，同時造成很強的心理沖擊力。在展覽上，他展示了1990年至2003年所創(chuàng)作的三個系列的木刻作品——山水系列、浮水者系列一、浮水者系列二，清晰地展示了作者這些年來在藝術風格上的探索軌跡。

　　絲網(wǎng)版畫是最年輕的一種版畫形式，它的起源與工業(yè)技術的發(fā)展緊密相連，早期應用手工制版、描版技術，后來用感光曬版、電腦制版等技術，具有非常突出的當代性和時代感，20世紀70年代，美國波普藝術家安迪沃霍爾用絲網(wǎng)版畫的形式，以重復的畫面、強烈的色彩創(chuàng)作了毛澤東、瑪莉蓮夢露系列作品使他名聲大噪，也使這種版畫藝術得以推廣流傳。絲網(wǎng)版畫的發(fā)展也日新月異，并以其變化豐富色彩及技術特點，形成與別的版種非常不同的風格特點。帥斌的作品大多截取都市生活的片段小景，如《那一天》、《同呼吸》、《下午》。他在畫上留下的朦朧痕跡象似有意無意，色彩單純又處處有著細膩的變化，帶著淡淡的憂愁，就象都市人閑暇時對空闊處低低一聲吟唱。