木刻版畫(huà)在中國(guó)有很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，在20世紀(jì)抗日解放時(shí)期，木刻作為愛(ài)國(guó)藝術(shù)家宣傳革命的有力工具，并達(dá)到非常高的藝術(shù)水平，形成具有我國(guó)特色的版畫(huà)文化藝術(shù)，木刻版畫(huà)相對(duì)于別的版畫(huà)形式，具有簡(jiǎn)潔、明快的風(fēng)格特點(diǎn)。隋丞的木刻在繼承傳統(tǒng)木刻特點(diǎn)之上，將表現(xiàn)簡(jiǎn)化與抽象，再加以強(qiáng)化，并與現(xiàn)代文明的標(biāo)志符號(hào)并置，通過(guò)這種語(yǔ)言和意識(shí)上的沖突，以一種強(qiáng)列的黑白對(duì)比，在視覺(jué)和意識(shí)上給人一種不同尋常的感覺(jué)，同時(shí)造成很強(qiáng)的心理沖擊力。在展覽上，他展示了1990年至2003年所創(chuàng)作的三個(gè)系列的木刻作品——山水系列、浮水者系列一、浮水者系列二，清晰地展示了作者這些年來(lái)在藝術(shù)風(fēng)格上的探索軌跡。

　　絲網(wǎng)版畫(huà)是最年輕的一種版畫(huà)形式，它的起源與工業(yè)技術(shù)的發(fā)展緊密相連，早期應(yīng)用手工制版、描版技術(shù)，后來(lái)用感光曬版、電腦制版等技術(shù)，具有非常突出的當(dāng)代性和時(shí)代感，20世紀(jì)70年代，美國(guó)波普藝術(shù)家安迪沃霍爾用絲網(wǎng)版畫(huà)的形式，以重復(fù)的畫(huà)面、強(qiáng)烈的色彩創(chuàng)作了毛澤東、瑪莉蓮夢(mèng)露系列作品使他名聲大噪，也使這種版畫(huà)藝術(shù)得以推廣流傳。絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展也日新月異，并以其變化豐富色彩及技術(shù)特點(diǎn)，形成與別的版種非常不同的風(fēng)格特點(diǎn)。帥斌的作品大多截取都市生活的片段小景，如《那一天》、《同呼吸》、《下午》。他在畫(huà)上留下的朦朧痕跡象似有意無(wú)意，色彩單純又處處有著細(xì)膩的變化，帶著淡淡的憂愁，就象都市人閑暇時(shí)對(duì)空闊處低低一聲吟唱。