【hc360慧聰網(wǎng)絲印特印行業(yè)頻道】400多年前的明代傳世之作——《西方極樂世界之圖》拓片，經(jīng)過3個多月攻關(guān)，近日復(fù)制成功。復(fù)制品不僅不褪色、不開裂，防風(fēng)、防水、防紫外線，而且在線條力度與層次感上都和原拓片一般無二。11月12日，主持這次明代拓片復(fù)制的工作人員詳細介紹了國寶復(fù)制背后的故事。

　　臺灣的宣影布最終代替宣紙

　　據(jù)介紹，這幅《西方極樂世界之圖》拓片，是600年前陜西咸寧彌陀寺《西方極樂世界之圖》木雕拓片。經(jīng)過楊新、單國強、張淑芬和王佳鵬等故宮專家鑒定，該拓片是迄今為止發(fā)現(xiàn)的尺幅最大、年代最久的古代木雕拓片。

　　由于《西方極樂世界之圖》是用明代上等宣紙拓印的，而我國目前生產(chǎn)的宣紙，難以達到“100年不褪色、不開裂，防風(fēng)、防水、防紫外線”的要求。為找到合適材質(zhì)，復(fù)制者與公司工作人員花費兩周時間，考察了世界各地出產(chǎn)的3000多種紙張，但這些紙張無法表現(xiàn)拓片古樸滄桑的韻味。

　　經(jīng)過一番艱苦尋找，工作人員選定了一種臺灣生產(chǎn)的納米科技結(jié)合現(xiàn)代非織布藝術(shù)的特種宣影布。這種宣影布裁切后沒有毛邊，影像輸出色域光廣，能很好呈現(xiàn)3D色彩的層次感，色彩飽和度高。

　　特種油墨抗紫外線

　　據(jù)了解，這種宣影布紋理從表面看來，與中國傳統(tǒng)宣紙一般無異，摸起來手感極其相似，印刷效果與宣紙相同，卻遠比宣紙要堅韌得多，用手幾乎無法撕爛。在實驗中發(fā)現(xiàn)，這種宣影布印制的《西方極樂世界之圖》浸泡在水中30分鐘以后，表面纖維才開始向外分散，應(yīng)該說具有較高的防水功能。此外，由于印刷中采用了特種油墨，復(fù)制品還具有一定的抗紫外線功能，不會因為陽光照射而褪色、變色。

　　還原明代八寶朱砂拓

　　在鑒定《西方極樂世界之圖》過程中，有關(guān)專家表示，我國古代拓片一般有兩種方式，一種是朱拓，一種是墨拓。其中朱拓是對重要碑刻和器物進行傳拓的一種做法，即用朱砂為原料進行拓制，拓品具有高雅、古樸的特點，它比人們常見的墨拓更為珍貴。在故宮專家的提議下，復(fù)制者決定在復(fù)制的時候，不但要復(fù)制出墨拓，更要在墨拓基礎(chǔ)上，還原出具有明代風(fēng)格的朱拓。

　　明代在拓這種珍貴木雕或者石碑的時候，往往使用一種八寶朱砂。

　　這種八寶朱砂即使印在紙上被火燒過，印跡仍然清晰可見。八寶朱砂拓片在燈光下和在自然光線下會產(chǎn)生色差，印刷的時候，復(fù)制者組織技術(shù)力量對這種印油進行了詳細研究，將底片與原作在自然光線下進行三次校對，終于找準(zhǔn)了顏色，解決了印章復(fù)制的色差問題。

　　逐厘米掃描校對色差

　　由于明代拓印技術(shù)高超，所以《西方極樂世界之圖》雖然是墨色拓片，卻極具層次感。其畫面主體西方三圣與周圍的佛像、亭臺處在3個不同的層面上，西方三圣處于景深的最深處。

　　為了使復(fù)制品達到原圖的效果，通過攻關(guān)，終于找到了切實可行的方法，使復(fù)制品在線條力度與層次感上，和原圖幾乎一般無二。主持復(fù)制工作的文物經(jīng)理人張品超透露，運用高新技術(shù)設(shè)備對原圖一厘米一厘米掃描，然后再一厘米一厘米進行色差校對。

　　裝裱絕活解決伸縮性難題

　　復(fù)制成功后，裝裱也是一個難題。我國傳統(tǒng)裝裱技術(shù)一般裝裱的是絹或者宣紙，這兩種材料的伸縮性，與下面綾子的伸縮性相似，但是宣影布的伸縮性非常小，裝裱起來比較困難。為保證質(zhì)量，北京著名的裝裱界大師蔣寶興老先生親自出馬，對《西方極樂世界之圖》采用了極其精細的裝裱技術(shù)，解決了宣影布伸縮性比較小的難題。