一、入門照明工具：自然光

    自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時(shí)而明亮強(qiáng)烈，時(shí)而黯淡柔和；色調(diào)有時(shí)溫暖，有時(shí)冷峻；有時(shí)筆 直照射，能制造出長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，也有時(shí)被云層遮擋發(fā)生漫射，不會(huì)留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主 光、側(cè)光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠(yuǎn)免費(fèi)。
    Cheyenne Ellis 是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈 莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時(shí)，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、 《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會(huì)覺得在這樣一個(gè)高調(diào)的拍攝項(xiàng)目中，攝影師 Ellis 一定不會(huì)只 拿著一部相機(jī)和一個(gè)價(jià)值 47 美元的反光板去拍攝。
    攝影：Cheyenne Ellis
    模特：Halle Berry
    夏威夷瓦胡島海灘 器材：相機(jī) Canon EOS 5D Mark II 鏡頭 24– 70mm f/2.8 Canon lens
    但是，自然光和反光板卻是攝影師 Ellis 最喜歡的組合。她個(gè)人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線。“我喜歡反 光板的簡(jiǎn)單和靈活，以及它帶來的風(fēng)格”，她說。“我很少把反光板直接對(duì)著被攝人，因?yàn)檫@樣光線太強(qiáng)烈。相反，我 會(huì)將光線‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個(gè)巨大的補(bǔ)光板，幫了很大的忙。”
    Cheyenne Ellis 設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用 20 英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光 板放在腿上，在拍攝的同時(shí)用小臂調(diào)整反光板的方向。

二、日光和閃光燈的融合

    “Dyad 攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師 Justin 和 Colleen Picciotti 組建，主要拍 攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個(gè)以食物為主題的私人項(xiàng)目，他們從拍攝符號(hào)性的圖像開始將這個(gè)項(xiàng)目引向了令 人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動(dòng)態(tài)食物”，不像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看，就 會(huì)恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強(qiáng)調(diào)物體的三維性，而這正是其 它攝影師試圖在自己作品中突出的。
    攝影 Dyad Photography
    這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師 Piciottis 是如何拍攝的呢？正如大多數(shù)影室作品一樣， 布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實(shí)際上是打印出來 的照片，而非實(shí)物。為了欺騙視覺，讓這個(gè)場(chǎng)景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面的光線上， 色溫和密度必須一致。這可不容易，因?yàn)樽烂娴墓饩€來自窗戶，而意大利面的光線則來自閃光燈。
    不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師 Picciottis 故意從落在桌面光線的反方向 上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對(duì)透視的控制。”
    為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。
    攝影師們花費(fèi)了數(shù)小時(shí)拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保 持一致。 拍攝時(shí)他們將裝有利圖 Aptus75 數(shù)碼后背的哈蘇 501 相機(jī)懸掛在桌子上方， 使用鏡頭 50mm f/4 卡爾·蔡
    司鏡頭。
    拍攝好的桌面照片用愛普生 Stylus Photo R2400 型打印機(jī)打印。攝影師 Piciottis 選用了亞光紙，這是為了 避免相紙在二次拍攝中出現(xiàn)反光。
    在布置好意大利面后， 攝影師用安裝了雷達(dá)罩的閃光燈為整個(gè)場(chǎng)景照明， 這種光線廣而柔， 可以模擬窗戶進(jìn)入的光線。 “拍攝食物時(shí)用光的一個(gè)技巧是使用方向性更強(qiáng)的光源，能夠拍攝出每個(gè)元素的不同紋理，”Piciottis 說。“雷達(dá)罩可 以使我們?cè)诓蝗趸幱暗那闆r下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補(bǔ)光板，進(jìn)一步強(qiáng)化陰影并突 出光線的方向。”
    雷達(dá)罩的使用還增強(qiáng)了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使 用雷達(dá)罩的另一個(gè)好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光。
    這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis 使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖 Acute2 2400WS 影室燈（3,245 美元）加寶富圖白色雷達(dá)罩（352 美元）為意大利面打光。影室燈采用 PocketWizard 無線觸發(fā)器（351 美元）同步閃光。白色和灰色的補(bǔ)光板幫助增加陰影的密度，強(qiáng)化了陰影并突出了光線的方向。

三、職業(yè)外景攝影師將影室移至戶外

    外景拍攝的用光可能是對(duì)攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線 和人工光天衣無縫的結(jié)合到一起。
    攝影：Laura Barisonzi
    出于以上原因，紐約攝影師 Laura Barisonzi 在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝，這 位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源簡(jiǎn)單多了。”
    但天空中云團(tuán)滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。
    攝影師使用的照明策略是利用兩個(gè)影室燈壓住陽光，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了。
    “對(duì)我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說。她不喜歡用電池，因?yàn)閮纱伍W光之間的充電時(shí)間太 長(zhǎng)。“如果用電池供電，我會(huì)急于完成拍攝，因?yàn)槲铱倱?dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機(jī)為閃光燈供電”。
    為保持場(chǎng)地整潔，她也喜歡使用 PocketWizard 無線觸發(fā)器。
    模擬陽光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約 45 度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架 就容易被風(fēng)吹倒，因此每當(dāng)有風(fēng)時(shí)，Barisonzi 會(huì)用沙袋增加燈架的重量，還會(huì)讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。
    Laura Barisonzi 在拍攝這張作品時(shí)使用了 2 支 AlienBees B1600 影室燈（每個(gè) 360 美元），1 個(gè) GS1 型蜂巢， 一臺(tái)ben田 EU3200i 型發(fā)電機(jī)提供電力。攝影師使用的相機(jī)是尼康
    D3，24-70mm f/2.8 鏡頭。

四、拍攝首飾，光彩就是一切

    拍攝反光物體時(shí)的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時(shí)。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動(dòng)的光芒和 生命的光彩。
    攝影師 David Barowsky 和 Steven Deviliss 每天都要面對(duì)這種挑戰(zhàn)， 他們是位于紐約市圖片區(qū) （Photo District）
    的“Antfarm 攝影”工作室的成員。
    “我們關(guān)注首飾的每一個(gè)方面， 特別是鉆石， 因?yàn)樗鼈兌己馨嘿F， ”Barowsky 說。 照片中的 Faraone Mennella 18K 金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。
    攝影：Antfarm Photography
    “對(duì)于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒做過后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個(gè)銳度很高的微距鏡頭來 捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化。”
    拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調(diào)，對(duì)首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時(shí)需要同時(shí)使用 10 多個(gè)燈和反光板。“你必須不斷調(diào)整一個(gè)表面上的光線，直到調(diào)整好了為止，”Barowsky 解釋到。“把燈光安排的緊 湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來影響色溫。”
    背景的反射光可能會(huì)造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。
    這張照片在拍攝時(shí)使用的是兩個(gè) 3200WS 的布朗 Unilite 型影室燈頭。手鐲的左右兩側(cè)各安置一個(gè)，燈前放置有機(jī) 玻璃板柔光，手鐲放在刷有 925 銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線通過有機(jī)玻璃后又再次衰減，這樣就可以在 黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。
    布置在機(jī)位附近的布朗 Picolite 型閃光燈能發(fā)出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時(shí)手鐲背后設(shè)置 的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。
    準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點(diǎn)，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會(huì)利用直方圖保留照 片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會(huì)過曝。“拍攝明 亮、耀眼首飾時(shí)，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一，”Barowsky 說。
    “減少眩光的一個(gè)訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到 255，如果超過了 255，就會(huì)出現(xiàn)不必要的眩光。”
    Antfarm 攝影工作室的團(tuán)隊(duì)拍攝這兩個(gè)鑲鉆金手鐲時(shí)使用了 1 支加裝聚光罩和柵格的布朗 Picolite 型影室燈（720 美元），2 個(gè)布朗 Unilite 型 3200WS 燈頭（每個(gè) 1,510 美元），由布朗 grafit 電源供電。攝影師使用的是仙娜 P2 4×5 相機(jī)，配仙娜 54h 數(shù)碼后背，施耐德 120mm f/5.6 微距鏡頭，拍攝光圈為 f/32。

五、在燈光下保持昏暗

    有效地運(yùn)用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為 CRV minivan 和混合動(dòng)力 SUV 的 2010 宣傳冊(cè) 拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師 Jeff Ludes，他和 3 個(gè)助手用了 4 個(gè)小時(shí)拍攝了這張照片。
    攝影：Jeff Ludes
    拍攝時(shí)的主光是 Arri 鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭。“沒有使用菲涅耳鏡頭的原因 是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes 說。
    實(shí)際上，現(xiàn)場(chǎng)已有的燈光也是整個(gè)布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片， 用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。
    攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出 汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色 背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車身更加突出。
    考慮到藍(lán)色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時(shí)拍攝這張照片。“在黃昏時(shí)用光的難點(diǎn)在于燈光要在天亮的 時(shí)候就準(zhǔn)備好，而這個(gè)時(shí)候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平，”Ludes 說。“當(dāng)太陽快落山時(shí)，你必須快速準(zhǔn) 確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時(shí)間窗口內(nèi)進(jìn)行拍攝。”
    如果 Ludes 在整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)使用 2000 瓦的燈進(jìn)行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會(huì)產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞 攝影師拍攝一個(gè)充滿活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes 說，“我們經(jīng)常使用 150 瓦的小功率燈。”
    他解釋說：“大家普遍沒有注意到，在昏暗場(chǎng)景中用光時(shí)，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會(huì)造 成深暗的陰影。”
    其它的拍攝細(xì)節(jié)？一輛水車澆濕了整條街道， 使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。 攝影 師的團(tuán)隊(duì)甚至還“建造”了前景中的人行道， 掩蓋了車輛其實(shí)停在馬路中間的事實(shí) （被攝車輛其實(shí)就停在一條行車道前） 。
    最終的照片由 8 張不同的照片合成，每張照片都針對(duì)特定的元素進(jìn)行構(gòu)圖、布光和選擇。例如針對(duì)汽車的側(cè)面、后 面和輪胎分別進(jìn)行曝光。“如果打在擋泥板上的燈光合適，那么輪轂槽處就會(huì)出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對(duì)輪胎進(jìn)行 單獨(dú)曝光， ”Ludes 說。
    一張作品就此誕生！