純粹視覺圖形的頂峰是至高無尚
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我們常提到“視覺傳達”，在我看來，它存在兩種目地性的審美形式：將符合個人意念的意圖、內(nèi)容、情節(jié)，符合主觀對客體認識的自然規(guī)律所達成的視覺元素，沿著邏輯性，社會性，敘述性的視覺運動方向，構建出特定的符號、圖像等一切表象形式。喚起視眾的心靈感應。

第二種形式，有著內(nèi)涵到外延絕然不同的結局：作品強調(diào)以形式作實驗，擱置感情，舍棄客觀事物的再表現(xiàn)，從非自然的形式關系著眼，將自然抽象于一定形式關系，探索純粹的圖形構成，追尋自我的感覺性、獨立性、唯一性，構建顯著個人品質(zhì)為核心的嶄新形式，傳達內(nèi)心情緒，使觀眾得到全新的心理、生理效應。前者重視研究人文關系，道德觀念，以完成人與自然和環(huán)境的事實尊重為基本立場，忽視了“形態(tài)與色彩本身已足夠傳達感情效應”的內(nèi)在價值，而迷失于作品本身的合理空間，時間的趣味性表達。往往將那些讀不懂的強調(diào)感覺性的思維方式，歸咎于東西方文化差異的尋探缺失。事實上，許多國際作品并沒有包含文化輸出傾向，我們只要領略一番俄國構成主義，荷蘭風格派、歐普藝術的藝術精神，就能感受到整個20世紀藝術與設計的巨大投影，也就不難發(fā)現(xiàn)Tomato作品的基本觀念。