戰(zhàn)國楚雕刻藝術(shù)的許多極有特色的代表性作品，如神奇的虎盆座飛鳳、譎怪的“鎮(zhèn)墓獸”雕刻，形態(tài)輕盈優(yōu)美的虎座鳳座鼓，各種形式的雕刻座屏、寫實的木雕鹿、具有抽象意味的木雕辟邪和幡蛇樽以及各種狀態(tài)形象的漆盒等等，代表著楚雕刻藝術(shù)成就，以及楚人在運(yùn)用雕刻藝術(shù)形式時所表現(xiàn)出來的一些審美意識。
    春秋戰(zhàn)國時期的青銅雕塑作品一般均為各種青銅器物的附飾，如攀附獸或作為器耳、器首、器足的各種動物形象雕塑；也有用作大型器物的支架、底座或附件，如曾侯乙墓編鐘架銅人、虎形掛鉤、編磐架立獸、蟠龍建鼓座等。而較少如曾侯乙墓所出《鹿角立鶴》那樣獨(dú)立的青銅雕塑作品。這些作為器物附飾或支架、底座、附件的青銅雕塑大都具有相對獨(dú)立的藝術(shù)欣賞價值，可以看出設(shè)計者在考慮到它們作為附飾與附件的特殊功能，注意到它們與器物之總體藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一的同時，是把它們當(dāng)作一件獨(dú)立的藝術(shù)品來創(chuàng)作的。因而這些作品往往體現(xiàn)出戰(zhàn)國楚人對雕塑這一藝術(shù)樣式的濃烈興味。