20年，彈指一揮間，絲網(wǎng)版畫在中國(guó)的發(fā)展已經(jīng)先后孕育了三代藝術(shù)家，并且經(jīng)歷了巨大的提升和變化。2005年5月在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行的中國(guó)絲網(wǎng)版畫回顧展，更是讓我們看到了20年來為絲網(wǎng)版畫的引入、推動(dòng)、完善做出貢獻(xiàn)，具有代表性的第一、第二和第三代絲網(wǎng)版畫藝術(shù)家的作品，為我們展示了絲網(wǎng)版畫在中國(guó)20年發(fā)展歷程中一條清晰的歷史脈絡(luò)，為中國(guó)的絲網(wǎng)版畫走出平原，邁向高端，迎來峰巒迭起的新局面，起到了承前啟后的關(guān)鍵作用。這也讓我們更需要回過頭來，再細(xì)細(xì)品味一下中國(guó)絲網(wǎng)版畫的過去，更好的展望一下中國(guó)絲網(wǎng)版畫的未來！
 
　　一、回顧中國(guó)絲網(wǎng)版畫20年的歷程

　　20年前，絲網(wǎng)版畫在中國(guó)就如同一個(gè)剛剛出生的孩子，在從各方面汲取營(yíng)養(yǎng)，接受培育的過程中，慢慢學(xué)會(huì)了自己的表達(dá)方式，形成了自己的發(fā)展趨向。當(dāng)然，因?yàn)樗€處在少年時(shí)期，這種表達(dá)方式和發(fā)展趨向還不夠成熟，在他的成長(zhǎng)過程中將會(huì)不斷的完善和改變。因此，我們?cè)囉靡环N成長(zhǎng)年歷表的回顧方式，對(duì)中國(guó)絲網(wǎng)版畫歷程中發(fā)生的幾件重大事件，做一梳理：

　　1979年—1980年，在中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任李樺先生的倡導(dǎo)下，中央美術(shù)學(xué)院版畫系建立了大陸第一個(gè)絲網(wǎng)版畫工作室，從此，中國(guó)的絲網(wǎng)版畫開始了它的發(fā)展歷程，至今僅有短短20多年的歷史。

　　1981年—2003年，連續(xù)八屆的全國(guó)銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展（也就是經(jīng)常提到的“三版展”），對(duì)推動(dòng)中國(guó)絲網(wǎng)版畫起到了很大的作用。

　　1982年至今，在中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）和四川美術(shù)學(xué)院絲網(wǎng)版畫工作室相繼建成的基礎(chǔ)上，一批批美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)子奔赴全國(guó)和各學(xué)院選派的進(jìn)修教師學(xué)成回校，全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院陸續(xù)建立起一批現(xiàn)代化、系統(tǒng)化、規(guī)?；慕z網(wǎng)版畫工作室，大大加速了絲網(wǎng)版畫在中國(guó)的發(fā)展速度。

　　2001年5月，在北京展覽館由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)和中國(guó)網(wǎng)印及制像協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的“首屆中國(guó)絲網(wǎng)版畫作品展”；2004年9月，在天津美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院展覽館由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)網(wǎng)印及制像協(xié)會(huì)和天津美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦的“第二屆中國(guó)絲網(wǎng)版畫作品展”；2005年5月，在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館由廣州美術(shù)學(xué)院和《中國(guó)版畫》聯(lián)合主辦的“中國(guó)絲網(wǎng)版畫回顧展”；2005年7月，在北京四分之三畫廊舉辦的“絲網(wǎng)—中國(guó)當(dāng)代絲網(wǎng)版畫20人邀請(qǐng)展”。這一系列關(guān)于絲網(wǎng)版畫的大中型展覽，積極影響和推動(dòng)了絲網(wǎng)版畫在中國(guó)的發(fā)展規(guī)模。

　　在材料方面，從籌建之初依賴北京印刷技術(shù)研究所和中國(guó)印刷技術(shù)研究所的技術(shù)支持，使用氣味濃重的溶劑型油墨作為印刷油墨，開始了中國(guó)絲網(wǎng)版畫最早的探索之路。制版方面用重鉻酸銨和明膠或聚乙烯醇混合制感光版，造成嚴(yán)重環(huán)境污染，影響人的身體健康，被勒令停止使用，探索不得不停止，制約了絲網(wǎng)版畫的進(jìn)一步發(fā)展。后來，無污染重氮感光膠的研制成功，使得絲網(wǎng)版畫在中國(guó)的“生命”得以延續(xù)至今日，使其發(fā)展成為版畫家族中與木版、石版、銅版具有同等地位的四大版種之一。特別是2002年年末，由中國(guó)網(wǎng)印及制像協(xié)會(huì)從英國(guó)進(jìn)口了絲網(wǎng)版畫專業(yè)的水基油墨，讓中國(guó)的絲網(wǎng)版畫在材料上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍，帶動(dòng)了絲網(wǎng)版畫向前發(fā)展的步伐，使一批具有新時(shí)代特色和新型版畫語言的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在我們面前，讓我們耳目一新！

　　2005年，一套直接針對(duì)普及中國(guó)青少年絲網(wǎng)版畫制作，培養(yǎng)他們版畫審美情趣的“組合趣味網(wǎng)版”產(chǎn)品開始上市，它必將掀起中國(guó)絲網(wǎng)版畫普及的一次熱潮，也定會(huì)迎來中國(guó)絲網(wǎng)版畫一個(gè)新的發(fā)展契機(jī)……

　　回首這20多年走過的路途，我們有太多的酸甜苦辣，艱辛喜悅，失敗成功需要總結(jié)，這樣我們才會(huì)昂首闊步進(jìn)入絲網(wǎng)版畫新的發(fā)展階段。
二、關(guān)于絲網(wǎng)版畫現(xiàn)狀，存在的問題及解決的方法

　　隨著科技的飛速發(fā)展，印刷技術(shù)的不斷完善，近十年，中國(guó)絲網(wǎng)版畫的發(fā)展很快。其中，為絲網(wǎng)版畫的引入做出卓越貢獻(xiàn)的老一輩絲網(wǎng)版畫家逐漸成熟；第二代、第三代絲網(wǎng)版畫家為推動(dòng)絲網(wǎng)版畫的語境轉(zhuǎn)換、圖式更新與技術(shù)精純做出大量努力；近年在各類版畫大展中屢獲殊榮、摘得多種展覽獎(jiǎng)項(xiàng)的實(shí)力派絲網(wǎng)版畫家和新生代絲網(wǎng)版畫家開始嶄露頭角，絲網(wǎng)版畫的隊(duì)伍逐步擴(kuò)大，開設(shè)絲網(wǎng)版畫專業(yè)的院校逐漸增多，形成了一種蓬勃發(fā)展的局面。

　　但是，我們同樣要認(rèn)識(shí)到，絲網(wǎng)版畫同其他版種和國(guó)外的絲網(wǎng)版畫相比，無論是從它的自身特質(zhì)，本體語言特征，自身優(yōu)勢(shì)的理性認(rèn)識(shí)上，還是在創(chuàng)作中，對(duì)工具材料的研究，對(duì)藝術(shù)力度的探索，對(duì)經(jīng)典作品的追求上，都存在著明顯的差距和問題。

　　中山大學(xué)傳媒與設(shè)計(jì)學(xué)院羅一平教授曾經(jīng)在中國(guó)絲網(wǎng)版畫回顧展的學(xué)術(shù)研討會(huì)上說到：“中山大學(xué)一位中文系的教授看展之后得出的印象是：‘絲網(wǎng)版畫家是一個(gè)孤獨(dú)的群體，絲網(wǎng)版畫和當(dāng)代文化形態(tài)之間有著一定的距離，這種距離使得絲網(wǎng)版畫似乎是在自言自語。’我贊成這種說法。”①我看后，也非常同意這種觀點(diǎn)，因?yàn)檫@是