從《一個饅頭引發(fā)的血案》到《春運帝國》，再到《鳥籠山剿匪記》，胡戈也從一個孤單的網(wǎng)絡電影制作人成為了一種“胡戈現(xiàn)象”。
這種“胡戈現(xiàn)象”不但挑戰(zhàn)了“大片”的高投入高產(chǎn)出模式，也沖擊著內(nèi)容古板的傳統(tǒng)媒體。這種現(xiàn)象甚至讓有關政策制定者隱隱感到法律的權威正遭到質(zhì)疑。
而當“胡戈現(xiàn)象”逐漸露出了產(chǎn)業(yè)化的端倪時，敏感的文化產(chǎn)業(yè)專家立刻驚呼：“胡戈不再只是一個文化現(xiàn)象，他開啟了新的娛樂形態(tài)，一種新的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)形態(tài)?！?/FONT>
新片試水市場化運作
“制作《鳥籠山剿匪記》我沒有賠錢，因為有六間房網(wǎng)站的贊助。以后拍片我要先找贊助?！睂τ谛缕闹谱?，胡戈接受采訪時先給記者算了一筆經(jīng)濟賬。
“和六間房網(wǎng)站合作，是因為他們直接出錢，我當時制作《鳥籠山剿匪記》時資金困難，有幾十家網(wǎng)站要和我合作，只有六間房直接出錢，所以合作成了。”胡戈回憶起當初和六間房網(wǎng)站的合作細節(jié)，“現(xiàn)在下一部片子還沒計劃好，就有幾十家網(wǎng)站要和我合作了?！?/FONT>
談話中胡戈的經(jīng)營思路是明晰的，“如果有手機運營商來找我，我會和他們合作，為他們提供內(nèi)容。”而且他還表示，以后拍片還可以考慮和網(wǎng)站合作，或者在網(wǎng)站上做廣告，在片子里植入廣告。
向“大投入大產(chǎn)出”模式挑戰(zhàn)
“電影要大投入，才能大產(chǎn)出”，“好萊塢的電影肯拿出電影制作費用的一半做宣傳”，這是國人看著好萊塢電影一個個風靡全球而得出的結論。在2005年，中國電影100周年這一年，我們電影界精英不惜重金打造巨片，《七劍》、《無極》、《神話》動輒上億元，花費3年甚至更長的時間醞釀、制作。
胡戈透露，《一個饅頭引發(fā)的血案》花了4天時間寫劇本，5天制作，一個人自編自導并自己配音，成本才幾塊錢，算上自己的報酬，成本也就一兩萬元，要是；《春運帝國》用《黑客帝國》和周星馳的喜劇片進行畫面剪接，只找了一個人配音，成本也大概只有一兩萬元；但《鳥籠山剿匪記》，胡戈用了3個月的時間，近100名演員進行實地拍攝，把場地、道具、交通費、演員和劇組人員的勞務費等都算在一起，花了十幾萬元。胡戈花光積蓄去拍片，這是網(wǎng)上的一些說法，于是有人在胡戈的博客里回帖，表示愿意支援他。但胡戈可沒有做賠本的買賣。《鳥籠山剿匪記》不但沒有賠錢，還小有盈余。
“我很看好這類短片的市場前景?！北本┐髮W文化產(chǎn)業(yè)研究所副所長陳少峰表示。
沖擊傳統(tǒng)媒體乏味內(nèi)容
當人們下班回家拿著電視遙控器播遍了幾十個頻道卻仍抱怨沒有可看的節(jié)目時，胡戈的DV短片卻火遍了網(wǎng)絡世界。如此現(xiàn)象，著名作家海巖向記者談了他的看法：“胡戈火爆和他的惡搞有關，而且他的作品是對傳統(tǒng)的精英表達方式的一種顛覆，就好像‘超女’對原來明星產(chǎn)生體制的一種顛覆一樣。”
在《春運帝國》中，我們看到周星馳扮演的周星星比在《大話西游》中更極盡調(diào)侃之能事——在火車上渴望有“尿不濕”，在便衣警察和票販子的打斗有辣妹子的配音。而傳統(tǒng)媒體在一個個條框的束縛下，存在各種各樣的禁區(qū)。以前一部電視劇從拍攝完到播放，通常要經(jīng)歷漫長的審批。在內(nèi)容為王的傳統(tǒng)媒體行業(yè)，顯然在核心競爭力上已經(jīng)露出敗給網(wǎng)絡影視短片的趨勢。
“大家總是一本正經(jīng)地說春運的嚴峻，而胡戈一反常規(guī)，用一種不常見的形式把它表現(xiàn)出來”，在海巖看來，“長期以來，精英話語存在太久了，人們需要調(diào)換審美情趣?！?/FONT>
在胡戈新作《鳥籠山剿匪記》中，胡戈把薩達姆派上了用場，做鳥籠山首領，通過這位薩達姆的“觀眾意見頂個屁”、“不行，是假唱”等諷刺演出界，并對政治問題有所表現(xiàn)，把“靖國神社”稱為“靖國神廁”。海巖分析：“現(xiàn)在的時代是娛樂至上，沒有任何事情不可以娛樂，這種娛樂作品可以不精致，可以不深刻，但是要搞笑。而且這種娛樂形式的作品可以和現(xiàn)在的大眾文化、通俗文化、庸俗文化長期并存，爭奪市場?！?/FONT>
開啟新媒體娛樂形態(tài)
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