作為二十世紀(jì)最重要的法國(guó)當(dāng)代時(shí)尚攝影師之一，蓋伯丁的作品將首次在中國(guó)兩家最享有盛譽(yù)的博物館，北京的中國(guó)美術(shù)館和上海美術(shù)館作回顧展出。二十世紀(jì)七十年代是蓋伯丁的輝煌歲月，許多頂尖的時(shí)尚雜志上都有他拍攝的照片。 那時(shí)他已經(jīng)四十多歲了，他的時(shí)裝和廣告攝影作品突破了傳統(tǒng)時(shí)尚攝影的桎梏，與之形成強(qiáng)烈反差。蓋伯丁的攝影作品通過(guò)悉心設(shè)置的敘事氛圍，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿魅力、歡愉、危險(xiǎn)和焦慮的奇幻世界。蓋伯丁攝影作品的基本意義在于他的一種理解，即：誘惑并吸引我們的不是時(shí)尚本身，而是時(shí)尚的形象。 蓋-伯丁的時(shí)尚攝影核心是與商業(yè)形象塑造本質(zhì)的對(duì)抗。傳統(tǒng)時(shí)尚形象是塑造美麗和包裝其主體元素，而蓋伯丁的攝影作品卻體現(xiàn)了另外一種激進(jìn)的理念。蓋-伯丁利用豪華的裝飾來(lái)展現(xiàn)時(shí)尚，而并非僅僅依賴其攝影作品主題。他將幻想、欲望、消費(fèi)與期望大膽地夸大并予以突現(xiàn)。 該展覽將綜合地介紹蓋伯丁的作品，并展現(xiàn)他在70年代創(chuàng)作的最重要的作品。在那段社會(huì)改革， 性解放，資本主義的空虛，消費(fèi)文化的過(guò)度，媒體力量的提高，暴力充斥電視和電影里的時(shí)間里，蓋伯丁也到達(dá)了他工作的最成熟的階段。在這段時(shí)間，蓋伯丁對(duì)圖片的探究和構(gòu)圖變得更開放，優(yōu)美，和煽動(dòng)從而突破了專業(yè)攝影的慣列。 此次展覽包括三個(gè)主要部分。第一部分是彩色的現(xiàn)代照片，而第二部分則包括了一組沒(méi)有人類形象的視覺(jué)素材并籍此對(duì)蓋-伯丁作品主體的更隱秘空間進(jìn)行探索。第三部分首次展覽蓋伯丁1985年為法國(guó)《Vogue》雜志在中國(guó)攝影的圖片。中國(guó)旅游局對(duì)這次拍攝活動(dòng)給予了巨大的支持，使得蓋伯丁將中國(guó)的最負(fù)盛名的地點(diǎn)作為這組法國(guó)時(shí)尚照片的背景。這組照片不僅表現(xiàn)出蓋伯丁作品深厚的涵義和吸引力，而且顯示中法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的友誼，又因?yàn)榻衲晔侵蟹ㄎ幕辏撜褂[的時(shí)間選擇顯得更合適。 黑白風(fēng)景畫 黑白照片是蓋-伯丁最早的作品（1959－1957）。這一時(shí)期，他主要從他渡過(guò)了大部分童年時(shí)光的巴黎與諾曼底的街道取材。20世紀(jì)50年代初的幾年是蓋伯丁一生中唯一積極尋求展示其攝影作品的一段時(shí)間。到50年代中期，他開始從畫廊墻壁轉(zhuǎn)向了雜志扉頁(yè)。然而，他早期的抽象攝影作品同后期時(shí)尚照片一樣，具有一種生動(dòng)的繪畫般的效果。這一點(diǎn)隱隱說(shuō)明了當(dāng)蓋伯丁開始作為一個(gè)時(shí)尚攝影師時(shí)，在復(fù)雜的視覺(jué)感受的表現(xiàn)方面已經(jīng)十分嫻熟。 風(fēng)景寶利來(lái)片 20世紀(jì)70年代，蓋伯丁在為完成時(shí)尚任務(wù)外出及私人旅行途中拍攝了大量寶利來(lái)照片。然而，這些作品并非表現(xiàn)照明或時(shí)尚拍攝潛在地點(diǎn)的功能性照片，蓋伯丁只是用他的寶利來(lái)相機(jī)記錄了他自己眼中的世界。這如同一劑營(yíng)養(yǎng)液，更是一個(gè)探尋某種具有永恒魅力的視覺(jué)結(jié)構(gòu)的過(guò)程。 象征主義的寶利來(lái)片 這部分是全新的，深顯蓋伯丁拍攝時(shí)尚照片的獨(dú)特方法。 電影膠片 蓋-伯丁1971年－1975年間使用的原始膠片為8mm及16mm，包括時(shí)尚及私人系列/軼聞趣事。為此次展覽制作的數(shù)字版膠片代表了對(duì)蓋伯丁獨(dú)特慧眼的記錄。這些膠片的編排表現(xiàn)了他在為完成時(shí)尚任務(wù)外出或個(gè)人旅行途中所創(chuàng)作的作品發(fā)展軌跡。整合在一起便從另一個(gè)視角展現(xiàn)了他在時(shí)尚界與非時(shí)尚攝影中的視覺(jué)與精神探索。這部分電影膠片展現(xiàn)了蓋伯丁的肖像技法與貫穿其作品的形式元素。 風(fēng)景幻燈片 蓋-伯丁的幻燈片包括了他于20世紀(jì)70年代在去美國(guó)和法國(guó)途中使用柯達(dá)彩色膠片拍攝的一組風(fēng)景。這些照片記錄了他終生都在追尋的形象，提供了一種用他百折不回的毅力深入觀察并將他的經(jīng)歷轉(zhuǎn)換成形象的深邃洞察力。超真實(shí)的色彩運(yùn)用、精致的元素安排、低矮的天空、高聳的地面、光影的互動(dòng)、鸚鵡、墻壁還有傳統(tǒng)景色的生動(dòng)效果。這些荒蕪的景色產(chǎn)生的效果是埃格爾斯頓模式的。這些景色由于沒(méi)有人類形象的存在而產(chǎn)生了震撼的效果，并表現(xiàn)了蓋伯丁用鏡頭作畫的方法。這些遠(yuǎn)離時(shí)尚與商業(yè)活動(dòng)的景色不僅美麗寧?kù)o，而且表現(xiàn)了蓋伯丁在創(chuàng)造隱蔽的視覺(jué)內(nèi)容中的非凡才能。 鳴謝 特別感謝Samuel Bourdin的支持使得這次中國(guó)回顧展得以實(shí)現(xiàn)。 Shelly Verthime 創(chuàng)意并策展。象征主義的寶利來(lái)片由Karine Chane Yin和Patrice Fuma-Courtis共同編輯。 本次蓋·伯丁中國(guó)巡回展由上海映尚廣告?zhèn)鞑?/strong>有限公司，《東西雜志》和中潤(rùn)廣告有限公司聯(lián)合呈現(xiàn)，特別感謝中央美術(shù)學(xué)院，中國(guó)美術(shù)館和上海美術(shù)館的大力支持。 此次展覽中的照片幻燈及膠片均由蓋-伯丁拍攝制作（1928－1991）。所有彩色照片均為Box公司的Pascal Dangin 2003/05年專門為此次展覽印制的數(shù)字照片。除特別說(shuō)明外，均選自2005年版蓋-伯丁的財(cái)富－藝術(shù)作品集。 蓋·伯丁中國(guó)巡回展 北京 中國(guó)美術(shù)館 4月30日~5月8日 每天上午9時(shí)至下午5時(shí)
