2007東亞電視劇創(chuàng)作交流峰會6月11日在上海舉行。本次峰會邀請了中國、韓國、日本的著名編劇，如《保姆》編劇王麗萍、《徽娘宛心》編劇劉覓瀅，韓國《冬日戀歌》編劇金恩姬和尹銀卿，日本《一公升的眼淚》編劇橫田理惠，中國電視劇《流星花園》編劇毛訓容等。

    在本次交流會上，韓國女編劇南愛梨為中國電視劇的發(fā)展提供了一條成功經驗——韓國電視劇視觀眾為上帝，從不插播廣告。

　　來自韓國的女編劇南愛梨介紹了電視劇王國韓國目前電視劇界的發(fā)展情況。她坦言，韓劇之所以成功，主要歸功于制作方對觀眾的尊重和重視，“觀眾是上帝”在韓國電視劇界得到了很好的驗證。韓國電視劇不斷受到各國觀眾的追捧，有很多原因，但是南愛梨覺得關鍵是韓劇符合韓國的國民性，即以“受用者的需求”為先。由于大多數韓劇都是“日播”形式，采取上午拍攝晚上播出，并在播出后接受觀眾的反饋意見，再在第二天拍攝時候加以改進的制作體系，讓觀眾在享受電視劇娛樂性的同時，也可以積極參與到劇情中去，和主人公產生共鳴。與此同時，電視劇也會順著觀眾的“情緒反應”而朝著觀眾希望的方向發(fā)展，因而持續(xù)受到擁戴。當然，堅持“觀眾參與”的韓劇，也時常會遇到定好的劇情被要求修改，或是因為沒有觀眾的呼應而中途停止拍攝的情況。此外，迄今為止韓國的電視劇中間從未插播廣告，這也是令亞洲各國觀眾羨慕的一個重要原因，以此真正體現出“觀眾就是上帝”。

　　相對于日韓兩國的電視劇創(chuàng)作，中國目前最薄弱的劇種便是青春偶像劇。中國青春偶像劇由于制作力量不足，早已消失于電視臺的黃金檔，而創(chuàng)作過《江湖俏佳人》的年輕編劇王帆此番卻在會上提出“讓青春偶像劇重回黃金檔”的大膽建議。她指出無論韓國還是日本，都有能代表各自流行文化的青春戀愛劇集。在日本，十幾年前的《東京愛情故事》開創(chuàng)了日本青春偶像劇的時代，這一經典劇集直到現在都未被超越；而在韓國，從《藍色生死戀》到《冬日戀歌》再到最近的《宮》等熱播愛情偶像劇，韓式愛情劇也風靡了亞洲各國。唯獨中國，至今沒有像樣的青春偶像劇集。

　　王帆認為，中國從來就不缺少青春偶像劇的市場。看著日本漫畫、韓國電視劇的那一代孩子已經長大，他們對青春偶像劇的需求從來沒像現在這樣強烈過，但由于中國本土的制作力量有限，導致這一收視人群分流到了日劇、韓劇中去。在中國，這類劇集還沒有成熟的拍攝組織和制作機制，因此這一市場被隱形化了。

　　最后，作為編劇的王帆表示，在期待的同時，也會在相關合適的時機進行相關的劇本創(chuàng)作。希望能為中國電視劇市場盡一己之力。