2007東亞電視劇創(chuàng)作交流峰會(huì)6月11日在上海舉行。本次峰會(huì)邀請(qǐng)了中國(guó)、韓國(guó)、日本的著名編劇，如《保姆》編劇王麗萍、《徽娘宛心》編劇劉覓瀅，韓國(guó)《冬日戀歌》編劇金恩姬和尹銀卿，日本《一公升的眼淚》編劇橫田理惠，中國(guó)電視劇《流星花園》編劇毛訓(xùn)容等。

    在本次交流會(huì)上，韓國(guó)女編劇南愛梨為中國(guó)電視劇的發(fā)展提供了一條成功經(jīng)驗(yàn)——韓國(guó)電視劇視觀眾為上帝，從不插播廣告。

　　來自韓國(guó)的女編劇南愛梨介紹了電視劇王國(guó)韓國(guó)目前電視劇界的發(fā)展情況。她坦言，韓劇之所以成功，主要?dú)w功于制作方對(duì)觀眾的尊重和重視，“觀眾是上帝”在韓國(guó)電視劇界得到了很好的驗(yàn)證。韓國(guó)電視劇不斷受到各國(guó)觀眾的追捧，有很多原因，但是南愛梨覺得關(guān)鍵是韓劇符合韓國(guó)的國(guó)民性，即以“受用者的需求”為先。由于大多數(shù)韓劇都是“日播”形式，采取上午拍攝晚上播出，并在播出后接受觀眾的反饋意見，再在第二天拍攝時(shí)候加以改進(jìn)的制作體系，讓觀眾在享受電視劇娛樂性的同時(shí)，也可以積極參與到劇情中去，和主人公產(chǎn)生共鳴。與此同時(shí)，電視劇也會(huì)順著觀眾的“情緒反應(yīng)”而朝著觀眾希望的方向發(fā)展，因而持續(xù)受到擁戴。當(dāng)然，堅(jiān)持“觀眾參與”的韓劇，也時(shí)常會(huì)遇到定好的劇情被要求修改，或是因?yàn)闆]有觀眾的呼應(yīng)而中途停止拍攝的情況。此外，迄今為止韓國(guó)的電視劇中間從未插播廣告，這也是令亞洲各國(guó)觀眾羨慕的一個(gè)重要原因，以此真正體現(xiàn)出“觀眾就是上帝”。

　　相對(duì)于日韓兩國(guó)的電視劇創(chuàng)作，中國(guó)目前最薄弱的劇種便是青春偶像劇。中國(guó)青春偶像劇由于制作力量不足，早已消失于電視臺(tái)的黃金檔，而創(chuàng)作過《江湖俏佳人》的年輕編劇王帆此番卻在會(huì)上提出“讓青春偶像劇重回黃金檔”的大膽建議。她指出無論韓國(guó)還是日本，都有能代表各自流行文化的青春戀愛劇集。在日本，十幾年前的《東京愛情故事》開創(chuàng)了日本青春偶像劇的時(shí)代，這一經(jīng)典劇集直到現(xiàn)在都未被超越；而在韓國(guó)，從《藍(lán)色生死戀》到《冬日戀歌》再到最近的《宮》等熱播愛情偶像劇，韓式愛情劇也風(fēng)靡了亞洲各國(guó)。唯獨(dú)中國(guó)，至今沒有像樣的青春偶像劇集。

　　王帆認(rèn)為，中國(guó)從來就不缺少青春偶像劇的市場(chǎng)?？粗毡韭?、韓國(guó)電視劇的那一代孩子已經(jīng)長(zhǎng)大，他們對(duì)青春偶像劇的需求從來沒像現(xiàn)在這樣強(qiáng)烈過，但由于中國(guó)本土的制作力量有限，導(dǎo)致這一收視人群分流到了日劇、韓劇中去。在中國(guó)，這類劇集還沒有成熟的拍攝組織和制作機(jī)制，因此這一市場(chǎng)被隱形化了。

　　最后，作為編劇的王帆表示，在期待的同時(shí)，也會(huì)在相關(guān)合適的時(shí)機(jī)進(jìn)行相關(guān)的劇本創(chuàng)作。希望能為中國(guó)電視劇市場(chǎng)盡一己之力。